Höfische Feste und Sprechende Steine
Der Markgräfliche Schlosspark Fantaisie bei Bayreuth
„Heb’ alles auf, bis wir im warmen
Schoß Abrahams sitzen, in der Eremitage, welche nach Fantaisie der zweite
Himmel um Baireut ist, denn Fantaisie ist der erste und die ganze Gegend der
dritte.“
(Jean Paul, Lobeshymne auf die Fantaisie
im Roman Siebenkäs)
Nach der Lage im
Gelände gliedert sich der Park in zwei Teile. Zum einen in das obere flache
Plateau mit dem Nord- und Seitengarten („Garten auf dem Plateau“) und zum
anderen in den stark abfallenden, etwa fünf Mal größeren, anschließenden Bereich
(„Garten am Hang“). Beide Gartenteile werden getrennt durch die an der
Hangkante entlangführende Lindenallee, die ursprünglich Hauptzufahrt zum
Schloss war.
Weiterhin
zeichnet sich die Anlage durch ein Nebeneinander verschiedener Strömungen der
Gartenkunst aus.
Der älteste
Bereich ist der Garten auf dem Plateau, der ab 1760 im Stil eines regelmäßig
und geometrisch strukturierten, spätbarocken Gartens angelegt wurde. Eigentlich
neigte sich diese Gartenstilphase zu dieser Zeit im Rokoko (Spätbarock) bereits
ihrem Ende zu und wurde anderen Ortes durch den völlig konträren Stil des
englischen Landschaftsgartens ersetzt. Wir haben es hier also mit einer der
letzten größeren Anlagen einer zu Ende gehenden Epoche zu tun.
Die Anlage des
Schlossparks erfolgte noch durch Markgraf Friedrich von Bayreuth-Brandenburg,
der bereits vorher zusammen mit seiner Frau Wilhelmine, Schwester des
Preußenkönigs Friedrich II., die herausragenden Gartenanlagen Eremitage und
Sanspareil bei Bayreuth geschaffen hatte. Deshalb ist es berechtigt, von einem
Markgräflichen Schlosspark zu sprechen, auch wenn dieser nachfolgend stark
durch andere Gartenstile überprägt und ergänzt wurde.
Nach dem Tod des
Bayreuther Markgrafen wurde die Gartenanlage an dessen Tochter Friederike
Sophie übertragen. Diese wohnte hier nach einer gescheiterten Ehe mit dem
Herzog von Württemberg, baute die Anlage weiter aus und schuf sich hier einen
Garten nach ihren eigenen Wünschen und Vorstellungen und nannte ihn Fantaisie.
Nach dem Tod der
Bayreuther Markgrafentochter Friederike Sophie 1780 gelangte die Anlage durch
Kauf in den Besitz ihrer Schwägerin, der Herzogin von Württemberg. Sie begann
bald mit der behutsamen Erweiterung des Parks hin zu einem sentimentalen, englischen
Landschaftsgarten. Dabei wurde gezielt die Hanglage des Geländes, das steil
abfallend am Rand einer so genannten Rhätschlucht (dazu später mehr) liegt,
genutzt und die zahlreichen vorhandenen Felsformationen geschickt mit in die
Gestaltung eingebunden („Garten am Hang“).
Eine weitere
Blütezeit erlebte der Park in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, als
hauptsächlich Teile des ehemaligen Rokokogartens auf dem Plateau im an sich
pluralistischen Stil des Historismus umgestaltet wurden.
Aus heutiger
Sicht ist die Anlage nicht nur deswegen bedeutsam, weil sich hier drei
verschiedene Gartenkunststile nebeneinander betrachten und vergleichen lassen. Auch
die teils ausländischen Gehölze des Parks sind wertvoll und stammen im
Einzelfall noch aus der Anfangszeit der Anlage. Neben den Gehölzen sind pflanzliche
Kulturrelikte auffallend, die ehemals gepflanzt, sodann verwildert und nun
durch ihr Beharrungsvermögen im Park lokal eingebürgert sind. Aus Sicht des
Naturschutzes macht die hohe Phytodiversität einheimischer Pflanzen, wie
Orchideenpopulationen und etlichen Arten der Roten Liste mit zum Teil hohem
Gefährdungspotential die herausragende Bedeutung des Parks aus. Deshalb stehen
auch Teile des Parks unter Naturschutz.
Exkurs 1
Garten und Park
Die Begriffe Garten und
Park werden in der europäischen Gartenkunst, die ja zugleich auch Parkkunst ist,
häufig synonym verwendet. Dennoch spricht man beispielsweise von Barockgärten,
aber von Landschaftsparks. Ein Park ist eher eine gestaltete Grünfläche im
natürlichen Stil und verfügt über eine ansehnliche Größe. Für geometrische
Anlagen wird häufiger der Begriff Garten verwendet. Beide sind gemäß den
jeweils geltenden Regeln der Gartenkunst gestaltet. In dieser Arbeit werden die
Begriffe austauschbar verwendet.
In der
ursprünglichen Konzeption war der Nordgarten allseits durch Mauern und Hecken von
seiner Umgebung separiert und kann als so genannter „giardino segreto“ der
Markgrafentochter bezeichnet werden. Übersetzt bedeutet das „geheimer Garten“.
Er hat ausschließlich privaten Charakter, konnte eigentlich noch dem Schloss
selbst zugerechnet werden und war meist auch nur von diesem zugänglich. Er
diente der Lustbarkeit der höfischen Gesellschaft. Hier standen auch die
Zitrus-, Orangen-, Feigen-, und Pfirsichbäumchen, die alljährlich zur
Überwinterung in die Stadt Bayreuth geschafft werden mussten.
Solche „giardini
segreti“ waren regelmäßige Bestandteile italienischer Renaissancegärten und deuten
die konservative Gartengestaltung des Bayreuther Hofes zu dieser Zeit an. Zum
Stil des Landschaftsgartens fand man in Bayreuth zu dieser Zeit nur in Ansätzen
Zugang.
Der Nordgarten in
seiner heutigen Ausgestaltung ist eine Rekonstruktion nach Vorlagen aus der
zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts, wie ihn der damalige Besitzer Herzog
Alexander von Württemberg als prächtigen Ziergarten mit zeittypischer
Bepflanzung auf Teppich- und Fächerbeeten, sowie auf Beeten in Sternform im
Stil des Historismus anlegen ließ.
Bunt und ornamental sind die Wechselbepflanzungen dieser Beete. Die
Frühjahrsbepflanzung wird durch verschiedenfarbige Bellis perennis-Kulturformen
(Gänseblümchen) und Stiefmütterchen (Viola wittrockiana) dominiert.
Semperflorens-Begonien
(Begonia x semperflorens cultorum) und Steinbrech in Sorten (Saxifraga
spec.) bilden das Gerüst für die Sommerbepflanzung.
Die
Dauerbepflanzung der Beete am Schloss enthalten als Gerüst verschiedenfarbige
Azaleen (Rhododendron spec.). Die Unterpflanzung ist flächig mit dem
Rundblättrigen Steinbrech (Saxifraga rotundifolia) ausgeführt.
Der Seitengarten
ist derjenige Bereich, der am ehesten den spätbarocken Gartenstil repräsentiert
und entsprechend rekonstruiert wurde.
Unverzichtbarer
Bestandteil einer barocken und auch spätbarocken Gartenanlage war ein Parterre,
das sich immer in unmittelbarer Schlossnähe befand. Im Allgemeinen war dieses
Parterre während des Hochbarock zentral dem Schloss vorgelagert und vermittelte
zwischen Gebäude und dem eigentlichen Garten. Während des Rokokos lösten sich
die strengen Vorgaben etwas auf, so dass das Parterre eine zum Schloss
seitliche Lage einnehmen konnte, wie es im Schlosspark Fantaisie der Fall ist.
Der Eintritt erfolgte hier durch den Seiteneingang des Schlosses. Es war
vermutlich mit Teppichbroderien (verschlungene Stickmuster) ornamental
gestaltet.
Während des
Hochbarock waren nicht nur das Parterre, sondern auch nahezu alle anderen
Gartenquartiere (Gartenkompartimente) streng achsensymmetrisch auf den
zentralen Schlossbereich und damit auch auf den Feudalherrn hin ausgerichtet
und sollten dadurch zusätzlich seine (absolute) Machtposition unterstreichen
und verstärken.
Erst durch die
streng hierarchische Ausrichtung der einzelnen Gartenteile auf das Gebäude des
Feudalherrn wurden die barocken Anlagen in einen geistigen und formalen Zusammenhang
gebracht und dienten nur dem Zweck der Vergrößerung der Stellung des
Feudalherrn.
Im Rokoko
änderten sich die Vorstellungen. Die einzelnen Gartenbereiche der Fantaisie waren
nicht mehr zentriert und achsensymmetrisch ausgerichtet. Sie zeichneten sich
zwar durch rationale Organisation, aber auch durch geometrisch-additives
Nebeneinander aus. Auch hier mag man wieder Bezüge zu (italienischen)
Renaissancegärten erkennen.
An das ehemalige
Parterre, das heute Park ähnlich gestaltet ist, schließt sich ein Boskett
(ursprünglich Wäldchen) an. Dieses rekonstruierte, quadratische Heckenlabyrinth
hatte in seinem Zentrum einen kleinen Grasplatz. Heute befindet sich hier ein
Brunnen. Zwölf Wege führen zu diesem Zentrum. In den Winkeln waren damals und
sind heute wieder Birken aufgepflanzt. Man empfand das durch die Bewegung der
Kronen entstehende Spiel von Licht und Schatten als reizvoll.
Östlich an das
Boskett schließt sich als Bestandteil nahezu aller barocken und spätbarocken
Gartenanlagen ein Nutz- und Küchengarten an. Er besteht heute aus einer Sammlung
von Obstbäumen (Apfel, Birne, Süß- und Sauerkirschen, Pflaumen und Zwetschgen)
in Sorten, die vor 1880 entstanden sind.
Bemerkenswerte
Bestandteile des Gartens auf dem Plateau sind einige Gehölze. Die mächtige
Douglasie (Pseudotsuga menziesii, BHD: 140 cm) am Rand des ehemaligen
Parterres stammt ebenso wie die zwei benachbarten Lärchen (Larix decidua,
BHD: 160 bzw. 180 cm)) noch aus der Anfangszeit der Anlage, ist bereits auf
Stichen des späten 18. Jahrhunderts abgebildet und ebenso in einer
literarischen Beschreibung des Parks enthalten („Eine Partie des Gärtchens hat
über seinem Blumenboden (Parterre, d. Verf.) den milden, unschädlichen Schatten
der amerikanischen Fichte (Douglasie, d. Verf.) (und) des Lerchenbaums“ [Johann
Gottfried Kessel 1788 in: Toussaint,
1998]).
Beachtenswert
ist der Urweltmammutbaum (Metasequoia glybtostroboides), der
ursprünglich nur durch Fossilienfunde aus der Kreidezeit bekannt war. Erst in
den 1940er Jahren fand man die Art lebend in einer abgelegenen Bergregion
Chinas. Heute wird er in aller Welt in Parks und dendrologischen Sammlungen
gepflanzt und gilt als lebendes Fossil.
Exkurs 2
Paradies – Garten
Der Garten aller Gärten
ist das Paradies. Im alten Testament heißt es: „Und Gott der Herr pflanzte
einen Garten in Eden und setzte den Menschen hinein, den er gemacht hatte“ Das
Paradies auf Erden ist ein Ort, den es zu finden galt und der einem dann
Unsterblichkeit versprach (Gilgamesch Epos).
Garten und Paradies
haben die gleichen sprachlichen Wurzeln. pairi-dae’za bedeutet umzäunter Park
oder abgesteckter Bereich, ebenso spätbabylonisch: paradisu, hebräisch pardes
und griechisch paradeisos.
Der indogermanische
Begriff ghordho, von dem Garten abgeleitet ist, bedeutet sowohl Hof als auch
Gehege. Hortus steht im gleichen etymologischen Zusammenhang.
Die
Schirm-Magnolie (Magnolia tripetala) ist ein ausländisches Gehölz, das
recht selten gepflanzt wird und stammt aus dem östlichen Nordamerika. Die
riesigen, über 50 cm langen Blätter halten Regen gut ab. Die Krone des Baumes
gibt dann tatsächlich einen guten Schirm ab.
Die barocke
Kaskade mit Neptunbrunnen vermittelt zwischen Plateau- und Hanggarten. Sie
entstand in den Jahren 1769 – 1776 unter der Regie der Markgrafentochter
Friederike Sophie. Ihr ursprünglicher Beginn lag nördlich der Allee noch im
Garten auf dem Plateau und sie endet Hang abwärts bereits im Garten am Hang.
Heute liegt ihr Anfang südlich der Lindenallee, welche die beiden Gartenteile
trennt. Sie ergießt sich in zwei Strömen über große Muschelschalen in je zwei Becken,
verschwindet und erscheint unter einem Altan (unterbauter Balkon) in einem Muschelbassin
wieder. Am Fuß der Kaskade liegt der Neptunbrunnen. Seine Skulpturen wurden
ursprünglich für den Bayreuther Hofgarten geschaffen, wo sie jedoch keine
Verwendung fanden. Friederike Sophie wählte die schönsten Stücke aus und ließ
sie um 1770 als Brunnenfiguren im Park aufstellen.
Bei der letzten grundlegenden Umgestaltung der Gartenanlage wurde die
Kaskade ca. 1850 mit Erde überdeckt, weil der damalige sitzer Herzog Alexander von
Württemberg zwar den Park neugestaltete aber den Kaskaden keinerlei Bedeutung
beimaß. 2001 wurden die zufällig wieder aufgefundenen Reste freigelegt und die
verloren gegangenen Teile neu angefertigt. Die beidseitigen Wege wurden mit
historischem Steinmaterial gepflastert. 2004 war die Anlage weitgehend fertig
gestellt. Die Kosten hierfür betrugen ca. 1,4 Millionen Euro.
Im Umgriff der
Kaskade ist auf zwei verwilderte Gewächse hinzuweisen, die, ehemals kultiviert,
als Kulturrelikte möglicherweise aus der frühen Phase des Parks stammen und bis
heute überdauert haben.
Großen Zierwert durch
seinen flächenhaften Wuchs hat ohne Zweifel der Großblättrige Milchlattich (Cicerbita
macrophylla). Diese hochwüchsige, Milchsaft führende Staude (Name!) aus der
Familie der Korbblütler stammt aus dem Kaukasus.
Die Französische
Erdkastanie (Conopodium majus) aus der Familie der Doldenblütler
hingegen wurde entweder mit Pflanzmaterial aus ihrer Heimat Westeuropa
eingeschleppt oder als Gemüse kultiviert, denn ihre Knollen sind schmackhaft.
Als Gemüsepflanze ist sie heute in Vergessenheit geraten. Der Garten am Hang, Sprechende
Steine und Staffagebauten (Station 5)
Jetzt verlassen wir den geometrisch gestalteten Gartenbereich des Rokokos
und erkunden den Bereich des englischen Landschaftsgartens. Der „Garten am Hang“
entstand zu einer späteren Zeit. Ab 1793 wurde der verfallende Schlosspark von
der jetzigen Besitzerin, der Herzogin von Württemberg, wieder Instand gesetzt.
Die Umbauten waren von großem Respekt gegenüber der verstorbenen Bayreuther
Markgrafentochter Friederike Sophie geprägt. Deren Rokokogarten auf dem Plateau
blieb erhalten. Der größere bislang wenig gestaltete Hangbereich wurde im Stil des
sentimentalen, englischen Landschaftsgartens eingerichtet. Dabei nutzte man
geschickt die sich an den geometrischen Garten anschließende Hanglage mit den
freiliegenden großen Sandsteinblöcken für zahlreiche Staffagebauten, wie die
heute noch erhaltenen Friedenssäule und Katakombe, aus. Jedoch konnten aufgrund
der topografischen Lage und des steilen, dicht bewaldeten Abhanges die
typischen Vorgaben für einen Landschaftsgarten, wie modellierte, idealisierte Landschaft
mit offenen Wiesen und Wasserflächen nicht erfüllt werden 
Die Betonung räumlicher Weite war hier nicht durchführbar. Die
Verbindung einzelner Gartenszenen durch Sichtachsen unterblieb weitgehend, ebenso
ihre Anordnung als malerisch komponierte Bilder. So wird man in der Fantaisie gezwungen
die einzelnen Gartenszenen und Staffagen zu erlaufen. Blickachsen und
Sichtbeziehungen fehlen weitgehend. Die gegenüberliegende Hangseite gehörte nie
zum Park, wurde aber als Kulisse und Sichtbegrenzung mit einbezogen und
entsprach damit einer weiteren Vorgabe eines englischen Landschaftsgartens,
nach dem dieser stufenlos in die umgebende Landschaft übergehen sollte.
Die Bepflanzung
des Landschaftsgartens erfolgte punktuell mit seltenen, meist
nordamerikanischen Gehölzen, die aber heute nicht mehr erhalten sind. Auch die
Anlage der Weinterrassen in Schlossnähe entstand zu dieser Zeit.
Vermutlich war
es ursprünglich die Idee der Herzogin von Württemberg, die freiliegenden,
markanten Felsen des Parks mit Inschriften zu versehen. Konzentriert sind diese
„Sprechenden Steine“, für die die Fantaisie gerühmt wird, entlang der nach
Südosten verlaufenden Lindenallee zu finden. Während der nächsten 100 Jahre
wurden immer wieder Inschriften in die Felsblöcke gemeißelt. Sie erzählen von
privaten Begebenheiten, wie an der Friedenssäule, die folgende Inschrift der
Herzogin von Württemberg trägt: „In diesem reizenden Aufenthalt umarmte ich zum
ersten Mal meine gute Schwester, den 4. Juli 1794“. Sie berichten aber auch von
militärischen Ereignissen, denn einige Württemberger Herzöge standen während
der napoleonischen Kriege auf kaiserlich-russischer Seite. An sie erinnert z.
B. der Borodinostein: "Den Manen (gute Sterbegeister, d. Verf.)) der
tapferen russischen Armee, gefallen in der Schlacht von Borodino, genannt an
der Moskwa am 27. August - 7. September und während des denkwürdigen Feldzuges
von 1812.“
Auch der große
Bayreuther Dichter und Schriftsteller Jean Paul (Friedrich Richter), wurde mit
einer Inschrift gewürdigt. Szenen seiner Werke spielen in der Fantaisie und
verewigen sie dadurch.
Ein ungewöhnlicher
Staffagebau ist die in den Hang gegrabene Nachbildung einer Katakombe, die an
einen frühchristlichen Kultraum erinnern sollte. Sie ist eine in den Felsen
gehauene Grotte und besteht aus drei Altären, auf denen antike Urnen standen. Die
Inschrift „Diis manibus pia Dorothea“, was frei übersetzt heißt: „Die fromme
Dorothea ergibt sich in die Hände des Schöpfers“, lässt vermuten, dass sie auf
besonderen Wunsch der Herzogin von Württemberg gebaut wurde.
Die nach
Südosten verlaufende Lindenallee mit der Vielzahl „Sprechender Steine“ endet
auf einer Aussichtskanzel mit Blick auf eine offene Hangwiese.
Bereits um 1760
ließ die Markgrafentochter Friederike Sophie hier den Wald beseitigen und eine
Wiese anlegen, um eine großartige Aussicht zu haben. Vermutlich war die Wiese früher
größer und bis zum Talgrund reichend.
Diese Grünfläche
existiert also nachweislich seit über 250 Jahren und wurde außer zur Beweidung
und gelegentlicher Mahd nur extensiv genutzt und vor allem nicht gedüngt.
Diese Magerwiese oder, botanisch korrekt, dieser Magerrasen ist daher
sehr artenreich, lückig und gestuft. Bedingt durch diese Struktur ist das
floristische Artengefüge besonders reichhaltig. Lückig bedeutet in diesem
Zusammenhang, dass durch die vorhandene Nährstoffarmut die Vegetationsdecke
nicht geschlossen ist, sondern freie Flecken aufweist, die als offenes Keimbett
für verschiedenste Pflanzenarten dienen können. Eine gestufte Wiese bietet bis
zum Boden gute Lichtverhältnisse. Niedrigwüchsige Pflanzen (z. B. Kleearten und
Schmetterlingsblütler) können gut gedeihen. Halbhohe Gräser und Stauden bilden das
Gerüst der Wiese. Hohe Gräser (z. B. Trespenarten und Glatthafer) ragen darüber
noch hinaus.
Diese Wiese
bildet also ein differenziertes Gefüge, das nicht nur durch die günstigen Lichtverhältnisse
bedingt ist. Durch die Hanglage ist sie im oberen Bereich eher trocken bis
wechselfeucht. Nach unten hin nimmt die Bodenfeuchte zu, bis im untersten
Bereich Arten der Feuchtwiesen ihr Auskommen finden.
Exemplarisch wird
auf zwei Pflanzenarten hingewiesen:
Im oberen,
trockenen bis wechselfeuchten Bereich der Hangwiese wächst neben zwei weiteren
Orchideenarten Orchis morio, das Kleine Knabenkraut.
Es wird in der
Roten Liste Bayerns in der Gefährdungskategorie 2 = stark gefährdet geführt.
Die schnitt- und weideempfindliche Art verschwindet schnell bei Düngung. Sie
gilt als Charakterart der subozeanischen Halbtrocken- oder Magerrasen. Der Name
Knabenkraut leitet sich von den beiden Wurzelknollen ab, die in ihrer Form an
männliche Hoden erinnern. Die seltene, niedrigwüchsige Orchidee mit ihren
violetten Blüten ist eine der am frühesten blühenden Pflanzen unserer Wiesen.
Dem gegenüber
steht Carex pulicaris, die Floh-Segge. Sie ist eine Charakterart der
Pfeifengraswiesen und bevorzugt den wesentlich feuchteren Bereich in unterer
Hanglage. Die sehr niedrig bleibende Art (ca. 10 cm) gehört zu den Sauergräsern
und ist ebenfalls in der Roten Liste Bayerns in der Gefährdungskategorie 3 =
gefährdet zu finden. Sie profitiert von der oben beschriebenen Lückigkeit der
Wiese. Bei dichterem Bestandsschluss verschwindet sie bald.
Exkurs 3:
Wiesengesellschaften
Heute z. T. stark gefährdete
Pflanzengesellschaften, die durch übermäßige Düngung und Jauchebehandlung oft
bis zur Unkenntlichkeit nitrifiziert und entsprechen artenarm sind. Das
daraufhin entstehende Übergewicht an Nährstoff liebenden Doldenblütlern (z. B. Anthriscus
sylvestris, der Wiesenkerbel) schmälert den Futterwert. Gemeinhin wird dann
darauf Lolium multiflorum (Lolium hybridum) eingesät, was zu sog. Grasäckern
führt, die dann 5-6 Mal pro Jahr gemäht werden können.
Kurz vor ihrem
Tod veranstaltete die Markgrafentochter Friederike Sophie 1779 zu Ehren eines
hohen Gastes u. a. auf der Talwiese noch ein bemerkenswertes Fest. Darüber
wurde damals ausführlich in der Bayreuther Zeitung in einer Art
Hofberichterstattung geschrieben. Es war eine Art Verehrungsjournalismus (Müssel, 1999).
Dem so genannten
„Schweizerfest“ dienten eine Viehherde, bestehend aus einer Schweizer
Rinderrasse mit den dazugehörigen Hirten, den „Schweizern“, einer Vielzahl von
ländlich herausgeputzten Kindern, die Spiele aufführten und Gedichte vortrugen,
sowie Erwachsene, die typische, ländliche Tätigkeiten ausübten, als Staffage,
die sentimentale Gefühle hervorrufen und ländliche Idylle darstellen sollten.
Selbst Friederike Sophie war als Schweizerin (Hirtin) verkleidet.
Exkurs 4:
Arkadien - die idealisierte Landschaft.
Arkadien ist eine Fiktion, ein poetisches
Traumland, das vom römischen Dichter Vergil um 40 v. Chr. in seinen
Hirtengedichten verarbeitet wird. Aber diese Hirten waren nicht real, sondern
Symbole der Sehnsucht nach einer friedvollen Welt.
Z. B. erwartet Vergil von der Geburt eines
Knaben den Beginn einer seligen Zeit. Er nimmt so die christliche Heilslehre
vorweg.
Er siedelte sein Hirtenepos in Arkadien
an, einem Land das er nicht kannte und von dem er nur wusste, dass dort Hirten
lebten. Es wurde verklärt als Welt des schönen Scheins, eine bukolische
Phantasie, und hat mit der rauen, unwirtlichen Hochfläche von Arkadien auf dem
griechischen Peloponnes nichts gemein.
In der Renaissance wurden Vergils
bukolische Gedichte wieder an die Öffentlichkeit gerückt, nachdem die Kunst
ihre dienende Rolle, die Religion zu stützen, verloren hatte und sich
emanzipierte. Schäferspiele und Schäferliteratur, vornehmlich im Barock,
arkadische Landschaften, verwirklicht im englischen Landschaftsgarten, bis hin
zum großformatigen Bild über den Ehebetten unserer Eltern und Großeltern im 20.
Jahrhundert, das Jesus als guten Hirten zeigt, gehen auf Vergils Arkadien
zurück und beeinflussten die Kulturgeschichte des Abendlandes.
Alles kulminierte
in der Sehnsucht nach Arkadien, ein Begriff, der sich seit der Renaissance mit
ihrer Rückbesinnung auf die Antike durch die Kulturgeschichte des Abendlandes
bis in die heutige Zeit zieht. Arkadien ist die fiktive Verortung einer
idealisierten Landschaft mit ihrem Schäfer-, hier Schweizeridyll. Der Höhepunkt
dieses Schäferidylls lag im Barock und Rokoko. Für höfische Kreise wurde in
diesem Zusammenhang arkadischer Mummenschanz zum Gesellschaftsspiel. Man
zelebrierte und genoss den unschuldig-naiven Naturzustand im bewussten Kontrast
zur Morbidität der höfischen Gesellschaft.
Bei diesem Fest
deuteten sich über das Rokoko hinausgehende Gartenströmungen an, die Gefühle
ansprechen und Illusionen hervorrufen sollten.
Später wurden
die arkadischen Landschaften, die paradiesische Zustände auf Erden suggerieren
sollten, in der Gartenkunst zum Stilmittel des sentimentalen Landschaftsgartens.
Quellhorizonte
der hier anstehenden unteren Juraschichten (schwarzer Jura = Lias, entstanden
vor ca. 200 Millionen Jahren) lassen Bäche entstehen, die sich rasch in die
weichen, lehmig-tonigen Schichten des Schwarzen Jura eingraben und Kerben im
Gelände entstehen lassen. Erreichen diese Bäche die darunterliegende Rhätschicht,
die den Übergang der Keuperzeit (230 – 200 Millionen Jahre vor jetzt) zur
Jurazeit bildet, gibt es kein Halten mehr und es entstehen durch das Ausräumen
weicher Schichten tiefe und wilde Schluchten. Als Härtlinge treten am Rand der
nun entstandenen Rhätschlucht diejenigen Felsformationen zu Tage, die ihren Beitrag
zur Modellierung des Landschaftsgartens der Fantaisie lieferten und die auch
die Inschriften der so genannten „Sprechenden Steine“ tragen.
Exkurs 5
Arealkunde
Die räumliche Verbreitung der
Pflanzenarten hängt im Wesentlichen von drei Parametern ab:
1. Zonalität: Die Erde wird in
horizontale Zonen gegliedert Es beginnt im Norden mit der arktischen Zone, geht
über die boreale Zone zur temperaten Zone, in der wir liegen. Nach Süden
schließt sich die meridionale Zone (Mittelmeerraum) und weiter die tropische
bis zur australen Florenzone an.
2. Ozeanität: Die räumliche Verbreitung
der Pflanzen erfolgt nach ihrer Nähe/Ferne von den, das Klima ausgleichenden
Meeren.
Präferieren Pflanzen ozeanisches Klima
(milde Winter, ausreichend und gleich verteilte Niederschläge) oder gedeihen
sie unter extremeren Bedingungen, im kontinentalen Klima (Entfernung vom Meer
groß, kalte, strenge Winter, Sommertrockenheit)
3. Höhenstufenbindung
Sie beschreibt die Verbreitung der
Pflanzen nach einer vertikalen Höhengliederung. Bevorzugen sie tiefere Lagen
(planarer oder colliner Bereich) oder höhere Lagen (montaner, alpiner, nivaler
Bereich).
Eine Kombination dieser Parameter fließt
für jede Pflanze in eine Arealdiagnose ein, die ihre jeweilige
Wuchsortpräferenz erkennen lässt.
Aus botanischer
Sicht ist erwähnenswert, dass diese Schluchten auf Grund ihrer besonderen
kleinklimatischen Situation, wie hohe Luftfeuchtigkeit und
Kaltluftabflussrinnen der umgebenden Hochflächen, auch eine besondere Flora
aufweisen. Hier wachsen in Tieflage isoliert von der Umgebung Pflanzen, deren
Hauptverbreitung in höheren Lagen ab 600 m über Normalnull (montaner
Florenbereich) liegt. Das Klima ist also kühler und auch feuchter, auch Schnee
bleibt länger liegen. Circaea x intermedia (Mittleres Hexenkraut), Stellaria
nemorum (Hain-Sternmiere), Prenanthes purpurea (Gewöhnlicher
Hasenlattich) und Thalictrum aquilegifolium (Akeleiblättrige
Wiesenraute) sind Vertreter dieser montanen Florenzone.
Diese Führung
durch den Schlosspark Fantaisie war nicht monothematisch angelegt. Als Roter
Faden zogen sich Garten und Park mit ihren verschiedenen Stilelementen durch
die Führung, die entsprechend erklärt und vorgestellt wurden. Querverweise auf kunst-
und kulturgeschichtliche Themen sollten die Führung lebendig gestalten.
Landschaft prägende, geologische Prozesse sind ursächlich für die Gestaltung
der Parklandschaft der Fantaisie. verantwortlich Dass sich in derartigen Anlagen
oft auch eine reichhaltige, einheimische Pflanzenwelt einstellt, wurde durch
die Ausflüge in die Botanik belegt.
Abschließend
geht großer Dank an die hohe Aufmerksamkeit, mit der die Teilnehmer der Führung
folgten. In der Hoffnung einiges an Wissen und Kenntnissen vermittelt zu haben,
verabschiedet sich der Führer an dieser Stelle und wünscht noch einen
angenehmen Aufenthalt, entweder beim Besuch des Deutschen Gartenbaumuseums oder
in einem der umliegenden gastronomischen Betriebe oder einfach nur eine gute
Heimfahrt.
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(2011): ‚Rothmaler’ -Exkursionsflora von Deutschland, Grundband, 20. Aufl., 930
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Scherzer, H.
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